由于正在誰(shuí)人年代，人們的耳朵早已風(fēng)氣那高深的吉他妙技、奢華龐大的編曲，看著那些獻(xiàn)技者的形容盡致，心中只可向自身默許著：“我練個(gè)二十年再說(shuō)吧！”就云云，搖滾正在誰(shuí)人年代，用妙技和奢華，掩埋了眾少稚嫩的、尚正在萌芽的的搖滾夢(mèng)？
咱們把韶光回溯一下，粗略回到 1955-1957 年駕馭就好。一群以 Ralph Miliband、Eric Hobsbawm 等人工首的左傾份子，成為了二次寰宇大戰(zhàn)后的第一批新份子。這第一代的新份子顯露后，對(duì)付二次寰宇大戰(zhàn)美國(guó)向日本投下了兩顆后變成的脅迫，備感焦炙，加上國(guó)際目力到了威力之后，各國(guó)先導(dǎo)朝向大界限銷(xiāo)毀性兵器的研發(fā)，也便是核彈。
正在當(dāng)時(shí)的英國(guó)，他們的振起使英國(guó)進(jìn)入了駕馭盡頭對(duì)立的時(shí)局。而也由于云云的時(shí)局，各類(lèi)思思、派別、社會(huì)成睹和攻訐，全都從本來(lái)的暗流澎湃，變動(dòng)為翻江倒海的攻擊，悉數(shù)性的進(jìn)攻了英邦本來(lái)趨于落后｜后進(jìn)的社會(huì)。再加上二次寰宇大戰(zhàn)之后的國(guó)際形勢(shì)大翻盤(pán)，所謂的“大英帝國(guó)（Great Britain）”依然根蒂不行再被稱(chēng)作“帝國(guó)”，隔著海洋，美國(guó)的迅疾振興，穩(wěn)坐寰宇強(qiáng)權(quán)霸主的位子，徹徹底底擊垮了曾是寰宇第一的英國(guó)，連強(qiáng)勢(shì)的英鎊，也不得不逐漸接納寰宇先導(dǎo)改采“美元本位制”的畢竟。
60 年代的英國(guó)年青人，處正在云云的社會(huì)之下，如同一夕之間自身的國(guó)家從一個(gè)寰宇核心、寰宇王者，剎那腐敗為一個(gè)以美國(guó)為核心的邊疆沒(méi)落貴族，英國(guó)的年青人沒(méi)有手段接納，更沒(méi)有手段容忍賦閑率的節(jié)節(jié)攀升，很眾年青人找不到勞動(dòng)，連帶的，生涯的對(duì)象與重心也全失了衡。朋克的抵拒與滋擾，都正在這個(gè)功夫漸漸地醞釀，尋找一個(gè)適合的機(jī)緣殺出一條血途。
而英國(guó)的腐敗、社會(huì)政事動(dòng)蕩擔(dān)心，差不眾平昔要到“女強(qiáng)人”——撒切爾夫人上臺(tái)之后，才逐漸趨勢(shì)寧?kù)o。然正在這之前，英國(guó)處于一個(gè)空前未有的情境里，年青人感想不到欲望、尋找不到對(duì)象，原有的卓著感正在二戰(zhàn)后徹底離散，面臨突如其來(lái)的形勢(shì)變動(dòng)，很眾的人措手不足，連反映的年光都沒(méi)有時(shí)，一起就都已成了畢竟。
前面提到了當(dāng)時(shí)的年青人依然逐漸對(duì)付搖滾強(qiáng)人們的不耐煩，那些奢華長(zhǎng)篇如史詩(shī)般的吉他 solo 依然無(wú)法使年青人覺(jué)得共鳴，處于社會(huì)這樣動(dòng)蕩擔(dān)心的狀況之下，那些吉他強(qiáng)人、搖滾神話(huà)老頭們，嘴里唱的、手里彈的都是那些“狂愛(ài)”、“情人”、“游蕩不羈的男性風(fēng)范”，英國(guó)的年青人再也受不了這些虛無(wú)飄渺、向貿(mào)易貼近的無(wú)道理歌曲。
相持朋克終究是來(lái)自于英國(guó)仍是來(lái)自于美國(guó)，我思眾口紛紜，也很難有個(gè)定調(diào)，但能夠確定的是，英美兩國(guó)差不眾同光陰興盛出了朋克樂(lè)，而相應(yīng)的，兩個(gè)國(guó)家各有各的開(kāi)途前鋒者，只可說(shuō)英國(guó)醞釀了許久，究竟正在70年代末期完齊備全的發(fā)生出來(lái)，而美國(guó)則是承受了 Glam Rock 的風(fēng)潮后，漸漸同步的衍生出朋克，且伴跟著充滿(mǎn)詩(shī)意的思想，我正在后面會(huì)提到。
英邦本來(lái)是一個(gè)特殊落后｜后進(jìn)的國(guó)家，百姓彬彬有禮，行動(dòng)行為都像紳士與淑女，正在誰(shuí)人年代，英國(guó)百姓仍自夸為貴族，縱然美國(guó)比他們強(qiáng)，他們也不自卓，由于他們內(nèi)心曉得自身是更高明的大英帝國(guó)的子民；然而，Sex Pistols 的顯露，完齊備全地轔轢了這些，乃至連英國(guó)女皇、英國(guó)最驕傲的皇室，都被拿來(lái)惡搞與嘲笑。
一首屬于一切人心中美妙的法蘭克辛納屈名曲，就云云栽正在 Sid Vicious 手上，一下手當(dāng)真唱得荒腔走板、走音走得有夠夸誕，然而云云荒唐到頂點(diǎn)的演唱，正在我眼里，具體能夠媲美重量級(jí)拳手的盡力右鉤拳，扎堅(jiān)固實(shí)的打正在那些搖滾強(qiáng)人、貿(mào)易派老頭們的臉上，越發(fā)最終開(kāi)槍打死那些人的橋段，更是直截了當(dāng)?shù)膯艹觯?ldquo;去死吧！你們這些老屁股們！甚么 Love & Peace 都是 Bullshit ！”
Sex Pistols 的行徑正在當(dāng)時(shí)，但是惹起英國(guó)舉國(guó)的恐懼和難以置信的憤激，傳說(shuō)正在 Sex Pistols 第一次上英國(guó)電視節(jié)目接納專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，他們根蒂?zèng)]正在怕的正在天下轉(zhuǎn)播上狂噴臟話(huà)，當(dāng)晚節(jié)目到尾聲時(shí)，BBC 的電話(huà)早就被天下大家打爆了，每一面都正在進(jìn)犯，以為這么荒唐與毫無(wú)禮儀的一個(gè)樂(lè)團(tuán)根蒂?zèng)]有資歷活著人眼前顯露；但，也由于這些一直沒(méi)有人做過(guò)的作為，以致 Sex Pistols 的汗青位子正在朋克界中長(zhǎng)久穩(wěn)占第一。
以往搖滾樂(lè)的造反、抵拒，就只是正在舞臺(tái)上做些夸誕的作為、奢華前衛(wèi)的衣服，僅止于云云，而 Sex Pistols 卻正在轉(zhuǎn)播節(jié)目前離間了天下，乃至全寰宇；也許當(dāng)年的 Sex Pistols 只是感觸云云很好玩、很酷、很“朋克”，但用現(xiàn)正在的目力來(lái)看，卻是具無(wú)意義深遠(yuǎn)的作為，他們沖破了以往的搖滾神話(huà)、敲開(kāi)了一個(gè)出口，使一切英國(guó)的年青人能夠宣泄心中的抑郁，越發(fā)是正在賦閑率不休攀升、遍尋不著對(duì)象的狀況之下，內(nèi)心狂亂暴力的吶喊究竟有了一個(gè)出口，也正在這個(gè)功夫，Sex Pistols 正式翻開(kāi)了英國(guó)朋克的潘眾拉寶盒。
但，Sex Pistols 沒(méi)有思到的是，他們的一起將要以悲劇結(jié)束，而誰(shuí)人故事便是有名的“Sid & Nancy”的故事，群眾可能上彀查查看，這是一個(gè)很哀悼、很絢麗、很令人缺憾，卻也很令人無(wú)盡思量的故事。
▲The Clash
The Clash 同樣充滿(mǎn)激進(jìn)與抗議的血液，然而他們挑選的形式是以徹底的歌曲傳揚(yáng)為理念傳達(dá)的序言，若說(shuō) Sex Pistols 是革命的兵士，那 The Clash 便是革命的謀士，較為溫和的 The Clash，正在歌曲里彈的是深遠(yuǎn)且喚起公眾思索的歌曲。
Joe Strummer 正在死前，曾留下了一句經(jīng)典名言，至今依然常被援用或是看成口號(hào)，你必定看過(guò)，那便是“The Future Is Unwritten”。對(duì)付現(xiàn)正在的咱們來(lái)說(shuō)，這該當(dāng)是一句特殊引發(fā)人心的話(huà)，比對(duì)起臺(tái)灣之前的學(xué)運(yùn)風(fēng)潮，也很適宜。
The Clash 留給眾人的一起，就這一句我感觸最讓人永恒難忘，具體，The Future Is Unwritten，來(lái)日會(huì)怎么沒(méi)有人曉得，咱們?nèi)砸舆B搏斗下去。
純粹來(lái)說(shuō)的話(huà)，Proto-Punk 是當(dāng)時(shí)一群人厭倦了搖滾巨獸的反攻，所謂的搖滾巨獸是誰(shuí)呢？比方 Led Zeppelin 、Black Sabbath 、 Pink Floyd 、The Yardbirds 等等，這些超等搖滾怪獸正在當(dāng)年的搖滾樂(lè)中穩(wěn)穩(wěn)地占領(lǐng)了一切位子，無(wú)論是從上到下、從下到上，統(tǒng)統(tǒng)音樂(lè)貿(mào)易的體系都被這些“大佬”們所統(tǒng)治。
然而跟著年光的推移，奢華廣大的舞臺(tái)惡果、高深繁復(fù)的吉他妙技炫耀、深厚阻塞的歌詞意境、聽(tīng)也聽(tīng)不懂專(zhuān)輯觀念，逐漸正在年青一代的認(rèn)同中失落了位子，年青人先導(dǎo)對(duì)這些東西覺(jué)得盡頭的厭倦，越發(fā)以美國(guó)為核心的搖滾樂(lè)，正在當(dāng)時(shí)具體便是那一群“老怪物”們的一面炫耀舞臺(tái)；粗略也就正在這個(gè)功夫 Iggy Pop 、The Velvet Underground 等人率先起事，他們以粗制濫制的發(fā)揚(yáng)形式，表示了對(duì)付搖滾樂(lè)的抵拒，從誰(shuí)人功夫先導(dǎo)， Rock n’ Roll 成了仇敵，本來(lái)該當(dāng)是“Against somebody”的搖滾樂(lè)驟然成了要被“against”的對(duì)象。
這場(chǎng)正在美國(guó)東岸名為“朋克”的運(yùn)動(dòng)，并不像是英國(guó)那般的充滿(mǎn)很眾政事面向，比擬起來(lái)，美國(guó)的朋克開(kāi)頭身分較為簡(jiǎn)單，但卻同樣生猛、滋擾。咱們?cè)撛鯓尤プh論當(dāng)時(shí)美國(guó)紐約東村的朋克，實(shí)正在是一個(gè)極為難題的題目，由于當(dāng)時(shí)的這場(chǎng)朋克運(yùn)動(dòng)實(shí)正在是太混亂、太豐饒，我一邊聽(tīng)著 Lou Reed 的《Sweet Jane》一邊思索著我該若何去描寫(xiě)這段汗青，也許咱們就從三和弦單挑超長(zhǎng)的吉他 Solo 道起吧！
極端鐘的 solo 對(duì)上只用了三個(gè)和弦的歌曲，就像是由“大西庇阿”指導(dǎo)的健旺羅馬軍團(tuán)對(duì)上了“漢尼拔”指導(dǎo)的迦太基軍團(tuán)；就像是令人望風(fēng)而遁的波斯雄師對(duì)上鎮(zhèn)守溫泉合的斯巴達(dá) 300 壯士；就像是中國(guó)的睢水之戰(zhàn)，劉邦六十萬(wàn)雄師對(duì)上項(xiàng)羽的三萬(wàn)精兵；長(zhǎng)久都是一個(gè)穿著劃一、精巧、光亮盔甲的驕矜兵士，對(duì)上衣著芒鞋拿著木棍的草澤勇漢的觀念。
Lou Reed 或是 Iggy Pop ，乃至 Johnny Thunders 、 Richard Hell 等人，一直就沒(méi)思過(guò)要徹底擊垮貿(mào)易音樂(lè)，并取而代之，他們要的就只是一種對(duì)付現(xiàn)行音樂(lè)體系的抵拒，抵拒一種毫無(wú)道理的呻吟和成天“talking about LOVE”，抵拒音樂(lè)是否該要回歸最純粹與最逼近生涯的一個(gè)宣泄。
所謂的“三個(gè)和弦”觀念為何會(huì)成為朋克這么較著的觀念？起因正在于搖滾樂(lè)正在五、六十年代先導(dǎo)從 Blues 中逐漸蛻變?yōu)?Blues Rock ，然后又轉(zhuǎn)向了 Rock n’ Roll ，也是以，正在搖滾樂(lè)里頭塞滿(mǎn)了龐大且深厚的藍(lán)調(diào)音階樂(lè)理，對(duì)付一個(gè)年青人來(lái)說(shuō)要研習(xí)這些不光消苦練，更要花費(fèi)大把的年光從藍(lán)調(diào)先導(dǎo)凝聽(tīng)，提拔那樣的根源之后，還要再加上能編織出花俏、炫目標(biāo)吉他 solo 妙技，這對(duì)付思玩音樂(lè)的小伙子來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一道直聳天際又超等厚的高墻，沒(méi)有十年以上的研究和苦練，思都不要思有站上舞臺(tái)的一天。
于是，當(dāng) Proto-Punk 的那些人出來(lái)時(shí)，他們可能以為自身背負(fù)了一種任務(wù)感，他們思要把音樂(lè)“還給百姓”，而不是讓那些搖滾神話(huà)們“挾持著音樂(lè)”，操縱主流的貿(mào)易媒體壟斷了音樂(lè)其他的可以性。
▲Johnny Thunders
正在當(dāng)時(shí)的年代，所謂的搖滾樂(lè)必定要有很完善的鋪陳，就像是寫(xiě)陳腔濫調(diào)文相似，起承轉(zhuǎn)合，饒口又饒舌，從新講到尾，又從尾巴闡述到頭；當(dāng) Ramones 初度登上 CBGB，唱出《NowI Wanna Sniff Some Glue》時(shí)，那首歌也不外短短的 1 分35 秒云爾；當(dāng) Iggy Pop 唱著《ThePassenger》時(shí)，群眾察覺(jué)這樣純粹的一首歌怎樣有手段講出這么眾感想和東西；當(dāng) Velvet Underground 吹奏《Heroin》時(shí)，讓一切人嚇到，本來(lái)用上了那么眾噪音的歌曲卻是那么的悅耳，乃至正在云云的純粹噪音之下，響應(yīng)出體內(nèi)躁急、滋擾擔(dān)心的背叛。
一切誰(shuí)人年代的朋克、前朋克歌曲不單純粹乃至粗略，比對(duì)當(dāng)時(shí)的搖滾樂(lè)，會(huì)察覺(jué)妙技的分歧具體是天差地遠(yuǎn)，有些朋克歌曲乃至連妙技都道不上，然而假使咱們回歸到音樂(lè)的素質(zhì)上，妙技只不外是音樂(lè)里的一個(gè)小合頭，真正緊急的是“音樂(lè)能否撼感人心”；當(dāng)那些超等夸誕且炫麗的歌曲依然不行再勾起年青人的心時(shí)，搖滾的神話(huà)就必定要被沖破。
70 年代末期的紐約東村，就云云不休地延燒著朋克的火焰，一齊從紐約到英國(guó)，朋克也正在這個(gè)功夫究竟綻放出無(wú)與倫比的炙熱，像一把野火般的燃燒了一切年青的精神。正在動(dòng)蕩的 60 年代之后，朋克舉動(dòng)一種抵拒的神情，長(zhǎng)久是最激情與激進(jìn)的，而那些年的那些小伙子并不知道自身扎堅(jiān)固實(shí)的正在汗青舞臺(tái)上，玩出了、搞出了、“朋克”這一場(chǎng)前所未有，對(duì)付搖滾樂(lè)的反攻和圍城。
當(dāng)?shù)志苌袂榕c唱片合約的碰撞
Skid Row 、 Poison 、Van Halen 等 Heavy Metal 的顯露，又是另一場(chǎng)人們糜爛、浪費(fèi)、享樂(lè)主義至上的光陰，也大約正在這個(gè)功夫，咱們能夠說(shuō)“朋克玩不下去了”。人老是云云的，一場(chǎng)抵拒之后，咱們開(kāi)創(chuàng)了新的時(shí)局，然而當(dāng)有了新舞臺(tái)后，咱們又以為對(duì)象既然依然抵達(dá)，那就先導(dǎo)做些另外吧！
抵拒、反抗？那不是能平昔“搞下去”的東西。而聽(tīng)眾的耳朵更是銳利的，人們要新的東西，不單要新況且要鮮，當(dāng) Disco 這種音樂(lè)出來(lái)時(shí)，絢爛且細(xì)膩；當(dāng) Heavy Metal 出來(lái)時(shí)，那濃重的男性浪漫主義直撲一切人，讓每個(gè)青少年都思留起一頭游蕩的長(zhǎng)發(fā)、衣著皮衣、騎著重型機(jī)車(chē)，穿梭正在酒吧與女人之中。
當(dāng)朋克樂(lè)隊(duì)還正在小酒吧、小地方喊著、粗略的刷著和弦時(shí)，人們的注視力早就不正在他們身上了，一股滋擾畢竟會(huì)有平息的一天，每天唱著那些東西人們也會(huì)聽(tīng)膩；又或者咱們?cè)撜f(shuō)：“朋克舉動(dòng)一種音樂(lè)文明的抵拒認(rèn)識(shí)，它正在當(dāng)時(shí)是告成的；但舉動(dòng)一種音樂(lè)，它處正在特殊沖突與兩難的氣象。”
為什么云云說(shuō)？由于，當(dāng)年玩朋克的人或是樂(lè)隊(duì)，廣博都有一種對(duì)付主流的抵拒，然而“對(duì)付主流的抵拒”并不行填飽肚子，畢竟，朋克樂(lè)隊(duì)要面對(duì)一個(gè)氣象，也便是與唱片公司簽約，發(fā)行專(zhuān)輯，贏利，填飽肚子，養(yǎng)家活口。正在云云的狀況之下，一朝與主流簽了約，勢(shì)必歌曲就會(huì)有創(chuàng)制人的干涉、有聽(tīng)眾要去諛?lè)?、有藝人氣象?wù)必去顧。
可能咱們無(wú)法料想他們的難題與不得已，然而既然 The Clash 都也曾辯白過(guò)：“咱們到場(chǎng)主流唱片業(yè)，是思使咱們的音樂(lè)能夠讓更眾人聽(tīng)到。”
好吧，也許云云的終局是一種折衷的手段，終歸咱們不行正在自身有一份寧?kù)o勞動(dòng)之下，贏利、享用生涯時(shí)，卻央浼那些咱們凝聽(tīng)的樂(lè)隊(duì)們畢生不得與主流唱片肩并肩，咱們不行一邊享用他們的音樂(lè)時(shí)卻還央浼他們不行夠向貿(mào)易與主流貼近。然而，咱們會(huì)很思量長(zhǎng)遠(yuǎn)以前的他們，窩正在紐約東村的 CBGB 里，那時(shí)的音樂(lè)粗略又狂亂，咆嘯的橫暴吉他聲，留給每一個(gè)聽(tīng)眾顛簸不已的抵拒認(rèn)識(shí)；我思，咱們都市思量也曾的那一段韶光、那一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。
音樂(lè)自己就像是延續(xù)串的辯證，當(dāng)有人出面，進(jìn)而抵達(dá)巔峰、漫溢之際，就會(huì)有人出來(lái)離間，取而代之；有些存正在長(zhǎng)遠(yuǎn)，有些閃灼事后連下余燼。朋克如同便是后者，等候再一次的死灰復(fù)燃。話(huà)說(shuō)最早的朋克運(yùn)動(dòng)告終正在差不眾 1979 –1981 年駕馭，然而，這把火把并沒(méi)有是以而熄滅。正在美國(guó)西岸、東岸，都各有樂(lè)隊(duì)延續(xù)著這把火把；除了 The Ramones 以外，Blondie 到了八、九零年代依舊的存正在。
西岸的 L.A. 有 X、FleshEaters、CircleJerks，舊金山有BlackFlag、DeadKennedys；東岸則有 MinorThreat，厥后變?yōu)?Fugazi；這些樂(lè)隊(duì)連續(xù)地貫徹昔人的意志，將火把從昔人手里接下之后，不休的尋找可供燃燒的思思，將這一火苗小心但同時(shí)又粗野的傳承。
正在我以為，這股 Punk Revival 之于是會(huì)顯露，并不全然是對(duì)付 Disco、Metal 的另一場(chǎng)抵拒運(yùn)動(dòng)，我以為與美國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)或眾或少相合。1989 年，老布什總統(tǒng)代替了里根總統(tǒng)，到了 1993 年，老布什又被萬(wàn)眾注目的克林頓代替，克林頓執(zhí)政的八年，加上老布什執(zhí)政的四年，前后十二年的年光，美國(guó)險(xiǎn)些是處活著界超等霸權(quán)、桂林一枝的寰宇里；里根先是剛?cè)岵?jì)的說(shuō)服戈?duì)柊蛦谭驅(qū)⑻K聯(lián)瓦解，正在蘇聯(lián)瓦解的那一剎那，美國(guó)正式成為了寰宇第一，毫無(wú)敵手可言，正在那樣的布景之下，USA 成了美國(guó)人心中數(shù)一數(shù)二驕矜的詞匯，美國(guó)人可愛(ài)把國(guó)旗穿正在身上、把 USA 印正在商品上，那是一個(gè)沒(méi)有敵手、沒(méi)有仇敵、沒(méi)有阻撓的夢(mèng)幻時(shí)期。
正在 2008 年之前，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)健旺的難以想象，先是正在日本泡沫化之后，把洛克斐勒大廈買(mǎi)回來(lái)，接著又由于波灣交戰(zhàn)等軍事、酬酢事故的干系，得回了取之不盡、用之不竭的石油，而華爾街一片歌舞太平，金童們的奇招盡出，使股市走向健旺的牛市，加上老布什與克林頓的前后執(zhí)政，具體把美國(guó)帶上一個(gè)無(wú)與倫比的巔峰。
拜血本主義的強(qiáng)勢(shì)洗腦，玩朋克樂(lè)隊(duì)再也不是一種反動(dòng)和抗拒，相反的它是通往財(cái)產(chǎn)的一條飛速形式，這些 Pop Punk 的樂(lè)隊(duì)前赴后繼地顯露，衣著滑板褲、Vans 鞋，成天唱著“生涯好無(wú)聊”、“大人都不懂”、“School Suck”這一類(lèi)文句。不外咱們不行怪罪這些孩子沒(méi)有老一輩的精神，由于當(dāng)你處正在云云的國(guó)境里，沒(méi)有脅迫、沒(méi)有畏縮，有的只是“咱們是寰宇最強(qiáng)的”這一類(lèi)的思法時(shí)，人是會(huì)懶惰、懶散、狂放的，就似乎這些青少年相似。
率先走紅的公眾是來(lái)自加州的樂(lè)隊(duì)，首屈一指的代表該當(dāng)便是 Green Day，靠著《Dookie》狂賣(mài)八百萬(wàn)張，Green Day 把這股 Punk Revival 帶到一個(gè)昔人無(wú)法設(shè)思的巔峰，當(dāng)時(shí)哪一個(gè)青少年沒(méi)聽(tīng)過(guò)《Longview》、《BasketCase》？若我將這兩首歌比喻為當(dāng)時(shí) Pop Punk 的國(guó)歌，我思該當(dāng)是挺伏貼的，當(dāng)然，另有更眾歌曲、更眾這種屬于年青人的歌曲。
Weezer 是由 Rivers Cuomo 領(lǐng)軍，一個(gè)天資型的作曲家，一面魅力也特殊強(qiáng)，首張專(zhuān)輯里的曲曲險(xiǎn)些都被奉為經(jīng)典，也被公認(rèn)了影響厥后的 Jimmy Eat World、The All-American Rejects、Dashboard Confessional、The Used 等樂(lè)隊(duì)。Weezer 早期最為經(jīng)典的歌曲該當(dāng)是以下這首：顯然聽(tīng)得出來(lái)，分別于 Green Day 的那種曲風(fēng)，情感力較強(qiáng)、時(shí)而低回時(shí)而高亢、旋律性也更勝一籌，然而正在重?fù)舻牧Φ郎暇瓦h(yuǎn)不如 Green Day 。
這些樂(lè)隊(duì)的顯露，少了很眾政事批判（Green Day 后期反而顯露比擬眾政事、社會(huì)的批判），少了對(duì)付社會(huì)題目的解讀，咱們會(huì)苦悶的問(wèn)：那云云能算朋克嗎？厚道說(shuō)，這個(gè)題目我也經(jīng)常正在思索。也許咱們能夠云云說(shuō)：他們正在音樂(lè)的組成上，是承擔(dān)了朋克的花樣和發(fā)揚(yáng)形式，然而研商到精神層面時(shí)，就盡頭缺乏了。
正在 Pop Punk 漫溢之后，大約到了九零年代末期吧，又顯露了一個(gè)派別，叫做“Post-Punk Revival”，用中文來(lái)說(shuō)便是“后朋克再起”，然而我平昔以為這個(gè)詞是有一點(diǎn)可樂(lè)的。為什么要那么執(zhí)著于“Punk”這個(gè)詞匯呢？這被稱(chēng)作“Post-Punk Revival”的樂(lè)風(fēng)，大約正在 2001-2005 年之間，又盛開(kāi)了一大票的樂(lè)隊(duì)闖進(jìn)這個(gè)花花寰宇，頭號(hào)份子，我思該當(dāng)能夠讓給 The Strokes。
▲The Strokes
2001 年他們靠著《Is This It》這張專(zhuān)輯，差不眾能夠說(shuō)是一夜爆紅，起因可能就正在于 Pop Punk 漫溢到了一個(gè)極致，Post-Punk Revival 這種帶點(diǎn)優(yōu)美、英式的滋味，頓時(shí)讓一切年青人工之囂張，當(dāng)然，之后的 Franz Ferdinand、The Libertines、Future Islands、Empire Of The Sun，車(chē)載斗量，每一面大要玩得都是差不眾的音樂(lè)。然后的故事，群眾都很真切了，由于那些時(shí)期正式相連上咱們所處的年代了。
算一算，我自身聽(tīng)朋克也高出十個(gè)年月了，不算長(zhǎng)但也不算短；一先導(dǎo)我當(dāng)然也是從 Green Day、Blink182、Simple Plan、Sum41 等樂(lè)隊(duì)先導(dǎo)的，終歸人都也曾有過(guò)芳華歲月的荒謬，但跟著年紀(jì)延長(zhǎng)，分離了小鬼頭的我，賞玩的反而是 The Clash，若要說(shuō)現(xiàn)正在的樂(lè)隊(duì)有哪個(gè)很像 The Clash 的，我會(huì)說(shuō) Anti-Flag。為什么？由于從 Anti-Flag 身上起碼我還能夠顯然的看到 Sex Pistols 當(dāng)年的躁急、The Clash 當(dāng)年的理思，當(dāng)然另有屬于朋克才會(huì)有的那種憤激、抵拒的精神。
回思起我自身，也是由于朋克之后，先導(dǎo)漸漸往前探索，我一齊穿越過(guò) 90 、80 、70、 60，一齊回到抗議的開(kāi)頭，然后又順著云云的脈絡(luò)一齊又走回了摩登。履歷過(guò)云云的行程之后，“精神長(zhǎng)正在我心，音樂(lè)僅止于耳”，云云的一趟行程，每一面都該走一遍，你會(huì)有所成績(jī)、你會(huì)有所遺失，有些東西你會(huì)遺留正在誰(shuí)人年代，有些東西你會(huì)帶回摩登，好好的放正在內(nèi)心，由于，你找到了你的信念，對(duì)付那種音樂(lè)獨(dú)有的原始抵拒信念。對(duì)我而言這便是朋克，一起的表示，都正在于你究竟從這些歌、這些人，學(xué)到了怎么去認(rèn)清切實(shí)寰宇、怎么去戳破假話(huà)。
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