著作轉(zhuǎn)載自公家號(hào)：HaruAir
立體聲混音的觀點(diǎn)是豎立正在人類大腦構(gòu)制和心理性能上的。“真正的”立體聲混音須要?jiǎng)?chuàng)設(shè)作聲響畫(huà)面，通過(guò)耳朵的重制，結(jié)尾交由大腦解碼而得。例如說(shuō)，聲響達(dá)到兩只耳朵的光陰和音色分歧會(huì)讓大腦做出分歧的判別。理思境況下，立體聲混音須要做到盡大概親近自然和確切。
正在確切全國(guó)里， 修制立體聲混音的大一面經(jīng)過(guò)都沒(méi)法和自然沾上相合。究其緣起，也是推敲到本質(zhì)操作的難度。正在確切的獻(xiàn)技中，聲源混雜的重要因?yàn)槭菆@地的聲學(xué)境況，每樣樂(lè)器城市帶有這個(gè)地方特有的蹤跡。而灌音室里，咱們會(huì)隔離錄制每條音軌，維系較干的設(shè)備，以便之后通過(guò)本事來(lái)支配咱們聽(tīng)到的境況氣氛。
正在卓越的立體聲混音中，每樣樂(lè)器都須要正在立體聲聲場(chǎng)中保有真切、平均、獨(dú)立的特質(zhì)。
真切度：混音中的每個(gè)聲響都該當(dāng)整潔——聲響或立體聲聲場(chǎng)不行含糊不清，噪聲量或其他卓殊氣象務(wù)必受到支配。
獨(dú)立性：每樣樂(lè)器都該當(dāng)能簡(jiǎn)單地分袂出來(lái)。當(dāng)然，假使你謀求的便是“聲墻”成果，那也無(wú)可厚非。但是，假使是那些厚重的吉他聲，正在卓越的混音中，同樣是真切可辨的。
平均：混音須要有優(yōu)秀的頻率平均。太眾低頻或高頻城市讓聽(tīng)眾認(rèn)為倒霉和疲困。同樣，混音的支配聲道也須要維系平均。
空間：與平均一律，空間也涉及到許眾方面的行使。音樂(lè)自己須要有空間——音符間的空間，讓人有喘氣光陰，動(dòng)態(tài)有生長(zhǎng)的機(jī)遇。當(dāng)然，依據(jù)音樂(lè)派別，這一點(diǎn)會(huì)有分歧。同樣，每樣樂(lè)器都須要有自然的氣氛，分歧樂(lè)器的氣氛應(yīng)該互相親善。
第一，是維系清楚的腦筋舉辦混音。假使正在八小時(shí)的灌音后出手混音，那翌日你決定須要再?gòu)男聛?lái)過(guò)。
第二，盡量維系較低的電平——太高的音量會(huì)弗成避免地會(huì)影響你的聽(tīng)覺(jué)感知。
第三，當(dāng)你混音的時(shí)間，記得要常常蛻化本人位子。當(dāng)你坐正在“最佳聽(tīng)音點(diǎn)”的時(shí)間，大概會(huì)沒(méi)有題目。但真正拿到大廳中或通過(guò)大音箱或汽車立體聲體系來(lái)播放時(shí)就不必然了。
正在混音的經(jīng)過(guò)中，你須要按期做單聲道查抄。這么做的重要方針是避免立體聲聲源發(fā)作相位題目。
正在大一面境況下，低音最好死死地放正在主旨。由于它們?nèi)狈χ赶蛐?，具有最眾的能量?/p>
正在搖滾或時(shí)髦音樂(lè)中，飽和貝斯是大大批人最先推敲安置的元素。但是，這并沒(méi)有強(qiáng)制的條件。大一面混音會(huì)以觀眾的視角設(shè)備飽的立體聲聲場(chǎng)，底飽和軍飽放正在中央，踩镲稍微靠右一點(diǎn)，吊頂放正在極左極右的位子。接著，依據(jù)通飽和飽手自帶的部件數(shù)目，正在立體聲聲場(chǎng)中舉辦自然地?cái)[放。
如許管制的飽混音，固然有極少自然的立體聲氣氛，但實(shí)質(zhì)上依舊親近單聲道。你大概會(huì)認(rèn)為缺乏深度，但結(jié)果不單云云。本質(zhì)上，它缺乏聲像和氣氛，以是讓聲響過(guò)于顯然，挨近人臉。
對(duì)吉他舉辦立體聲混音是給混音增長(zhǎng)深度的好設(shè)施，奇特是正在很擁堵的混音中。將吉他打開(kāi)會(huì)給貝斯以及其他鳩集正在中央的元素讓出空間，可能測(cè)試著去掉極少中低頻，增長(zhǎng)極少高頻。
測(cè)試?yán)靡粚?duì)指向性發(fā)話器來(lái)錄制原聲吉他，一支指向琴箱聲孔的下方，另一支指向琴把。將它的聲像放正在9點(diǎn)鐘和3點(diǎn)鐘的位子，會(huì)獲取不錯(cuò)的立體聲聲場(chǎng)。
疊錄吉他是另一個(gè)增長(zhǎng)深度的方法。將原始一面放到一邊，增長(zhǎng)延遲（從5到15ms出手），將延遲的返送放到另一邊。參與一點(diǎn)分歧的混響和/或EQ設(shè)備能讓厚度增長(zhǎng)更眾。但如許大概會(huì)使人聽(tīng)起來(lái)認(rèn)為刻板不確切。
以是另一種同類型的伎倆便是手動(dòng)疊錄吉他（本質(zhì)上便是統(tǒng)一一面錄兩遍）可能獲取加倍自然的結(jié)果。試著用兩把分歧的吉他錄制同樣的一面，假使竣工不了，那就用統(tǒng)一把吉他把曲子錄兩遍。由于假使統(tǒng)統(tǒng)是你本人彈的，正在這經(jīng)過(guò)中決定也依舊會(huì)有極少輕細(xì)的分別，例如正在節(jié)拍上、力度上、乃至失晚點(diǎn)上。
另有一種單聲道疊錄吉他的方法是將干聲通過(guò)分歧的吉他音箱不同錄制，或者用發(fā)話器正在房間的兩個(gè)分歧位子對(duì)音箱舉辦拾音。
人聲平日都放正在主旨靠前的位子，然則布景人聲可能有分歧的測(cè)試。對(duì)待大一面的布景人聲，都可能測(cè)試參與成果；一點(diǎn)大廳混響和合唱，可能讓它們正在一共混音中調(diào)解得更好。
將布景人聲放正在極左和極右的位子，主人聲放正在中央也是平日會(huì)用到的手腕，實(shí)用于大一面的狀況。但有的狀況會(huì)分歧，你可能測(cè)試讓主人聲稍微方向一邊，布景人聲方向另一邊。
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