著作轉(zhuǎn)載自大眾號：管滄和他的朋儕們
巴塞羅那創(chuàng)制學派的代表人物Francisco Simplicio (弗蘭西斯科.辛普里西奧)和兒子Miguel（米蓋爾）是少有的受“新藝術(shù)”（The Art Nouveau）運動所影響的制琴師。和巴塞羅那的興辦師分別的是，他們把那些帶著史乘性重淀感的有機妝點圖案，雕琢正在了他們的琴頭上。
琴頭像如此雕琢著奧菲歐和他的里拉琴的Simplico吉他，據(jù)咱們所知，存世的惟有五支。
20世紀制琴巨匠DanielFriederich（弗里德里希）曾說：“我指望這種飽滿而華美的妝點會成保衛(wèi)他們，抵御歲月流逝帶來的腐蝕和大意。”
正在此咱們援用1934年布宜諾斯艾利斯的DomingoPrat編撰的吉他家辭書中合于Simplicio的詞條。
Simplicio Hernandis, Francisco– 糟粕1874年10月18日。出名西班牙吉他創(chuàng)制家。當年于Masrieray Vidal（厥后成為Francisco Vidal）藝術(shù)家具作坊做學徒，依賴其高尚的工夫和迅猛的提高，很速便正在同儕工匠中脫穎而出，當了18年的家具工匠。
正在當時的政事境遇與社會境遇的擠壓下，他轉(zhuǎn)向了吉他創(chuàng)制。一系列讓雇主和工人對立的政事劇變，使得兩邊殘酷寡情地斗爭和互相封閉，結(jié)果即是，豪爽細木匠的作坊閉塞。
日子一天天過去，物質(zhì)上的緊缺變得更加昭彰。眾虧了Simplicio的老朋儕---優(yōu)良的制琴師Enrique Garcia（恩里克.加西亞），收留Simplicio行為他的助手，才告終了Simplicio的貧乏。他掃興的處境。1919年，Garcia的名氣越來越大，他的學生Simplicio也成了一名熟練的工匠。
然而很昭彰的是，加西亞的強壯情景正正在神速惡化。Simplicio則成為了這位偉大制琴師最得力的臂膀。1923年11月23日，Garcia仙游。Simplicio接受了這個出名的吉他作坊。
Simplicio正在45歲時才練習制琴的藝術(shù)，而厥后成為了當時最優(yōu)良制琴師之一，這證實了他高度的靈敏。
固然他正在家具創(chuàng)制方面的配景明顯給他帶來了上風，但更得益于Enrique Garcia的一向指揮，方得以站正在偉人的肩膀上一連進展。不久，辛普利西奧就加緊了臨盆，放肆地職責。這給他帶來了豐盛的收入。
名聲漸長的Simplicio于1929年正在久負盛名的巴塞羅那國際展覽會上顯示了己方的幾支吉他，榮獲金獎，奠定了他正在吉他創(chuàng)制界的身分。他的才智、極力不懈和貢獻精神都應(yīng)取得全天下吉他嗜好者的感謝和敬服。
Simplicio, Miguel– 西班牙著名吉他創(chuàng)制家，出名的FranciscoSimplicio 之子。他從父親那里擔當了偉大的Enrique Garcia的創(chuàng)制古板，并用己方的工夫進一步地飽滿之。他的創(chuàng)制水準與其父親平分秋色。
葉型妝點圖案正在古典希臘興辦中據(jù)有首要身分。這種妝點派頭從文藝興盛到道易十六光陰也廣博用于細木匠和家具裝潢。
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