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吉他及其演奏者400年——歷史沿革初探

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  著作轉(zhuǎn)載自民眾號:古典吉他資訊與賞析

  本文選自《海外音樂原料》

  第10輯群眾音樂出書社(1979年7月)

  近數(shù)十年來,局部音樂勾當(dāng)?shù)捻氁招略庐?,吉他受益之大,前所罕睹。本日,它屬于全宇宙吹奏人?shù)最眾的樂器之列,吉他喜愛者仍正在不停彌補。這種樂器如許時髦,然而,人們對其來源與開展,卻是那樣愚蠢,委實令人驚訝。這里憑據(jù)緊張的人名、日期和底細(xì),理出一條自古至今的開展線索來,并分階段予以解釋。

  史前期間與樂器形勢吉他真正的史書開端之日,乃是最早的史書資料了了劃定這種樂器及其音樂的用處之時。形似吉他的樂器履歷了漫長的開展時代。表明這一點的,除其他丹青外,閉鍵有:九世紀(jì)所謂斯圖加特贊譽曲集上的袖珍畫,西班牙圣地亞哥德科姆波斯特拉上帝教堂里的雕鏤(十二世紀(jì))和其他圣教修筑物上的雕鏤,以及意大利中部奧爾維耶托上帝教堂里的壁畫。中世紀(jì)的文學(xué)原料提到的“guitarra”(吉他),是詩琴以外自成一類的樂器(睹古法蘭西韻體裁預(yù)言性的《玫瑰故事》,1236年把握)。1484年把握,約翰內(nèi)斯·廷克托里斯描畫過一種外傳是正在西班牙發(fā)現(xiàn)的樂器,就其巨細(xì)與形勢看,較著差異于一經(jīng)到達(dá)了必然圓滿水準(zhǔn)的詩琴。其特質(zhì)可概述如次:一個平面箱形體,腰窄,呈“8”字形,其上有琴頸,由邊板使之規(guī)模清晰,琴頸上有弦若干根,繃正在弦軸板后頭的弦軸上。腹板重心為發(fā)音孔,孔下方用膠粘著一塊固定琴弦用的橫板。琴弦用手指或撥槍彈撥,也用弓拉。

  現(xiàn)存的最早的原料,出自十六世紀(jì)上半葉曲譜印刷業(yè)繁盛之初。正在西班牙,浮現(xiàn)了上述樂器的本國變種,六弦比烏埃拉(Vihuela)。正在短期內(nèi),印刷了一批專為這種樂器寫的樂曲,并采用撥弦樂器所通用的“字母或數(shù)字記譜法”來記譜。

  1536年,巴倫西亞的道易斯·米蘭編印了《樂宗逐一手彈比烏埃拉樂譜》。正在緊接著的四十二年內(nèi),編印了眾數(shù)比烏埃拉樂譜。有兩位編曲者是把比烏埃拉與吉他劃分開的。穆達(dá)拉正在他的第一本樂譜最終收入了“為吉他吹奏的作品”;富恩利亞納的第六本樂譜全部是為四度吉他吹奏的作品。富恩利亞納正在曲集弁言中稱吉他為四度比烏埃拉,這明白地表領(lǐng)略兩種樂器的親緣閉聯(lián)。

  樂譜的大批編印,當(dāng)時的表面家正在著作中提到這種樂器,這些底細(xì)都使人測度出,比烏埃拉和吉他正在西班牙廣為時髦,從而振起了一種特意的音樂,并到達(dá)了空前絕后的本領(lǐng)水準(zhǔn)。

  可是,到十六世紀(jì)中期,數(shù)字或字母記譜的吉他樂譜才似洪水般涌出西班牙國境。開始,最踴躍的是法國編印者。1550至1553年,居伊奧默·莫拉耶正在巴黎編印了四本吉他樂譜;1551年,西蒙·戈利埃出書了他的《第三本吉他樂譜》(前兩本失傳);阿德里恩·勒·魯瓦和羅伯特·巴拉德從1551至1578年出書了不下七本。

  比利時音樂出書商皮埃勒·法萊瑟判袂正在1570和1573年出書了兩本吉他樂譜。1568年,英國出書了第一本吉他樂譜,出書者約翰·羅博瑟姆,題為《吉他彈奏簡明教程》(未保全下來)。1549年正在意大利出書的梅爾基奧雷·德·巴貝里斯的《詩琴樂譜》中,附有“為七弦四度吉他吹奏的”四首幻念曲。

  獨一的德國作家是奧格斯堡的格雷戈爾·布賴辛,1553年,他由巴黎勒.魯瓦和巴拉德出書社出書了一本吉他樂譜??捎靡宰糇C1800年以前吉他開展史的德國原料鳳毛麟角。

  1600年此后,吉他吹奏大大開展。加倍正在意大利,從這個時代浮現(xiàn)的大批樂曲中,變成了一批保存曲目。正在西班牙,比烏埃拉樂譜慢慢不再印行;1586年后, 正在巴塞羅那出書了胡安·卡洛斯·阿馬特的《西班牙吉他樂譜》,并正在意大利廣為散布。

  那不勒斯出書的第一本樂譜是正在1601年。希皮奧納·切雷托正在他的《音樂吹奏》一書中講到了四度吉他的百般彈奏法,他還舉出少許作品,(解釋吉他所沒有的低音可用高八度來代替。這種彈奏法向來連結(jié)到本日。

  對吉他音樂來日開展具有裁奪道理的,是基羅拉穆·蒙特薩爾眾1606年正在佛羅倫薩宣告的《新發(fā)現(xiàn)的數(shù)字與字母記譜法,西班牙吉他用》。雖說蒙特薩爾眾已有先驅(qū)者,即西班牙人阿馬特,可是,他的以字母為根柢的和弦記譜法卻帶來了沖破。這種字母,也稱為Abece-dario,用一個字母顯示和弦、撥弦傾向,也片面地顯示節(jié)拍。這閉鍵用于和弦伴奏。

  蒙特薩爾眾的這種和弦指法體例不久又獲得開展。通過外加的符號,讓吉他吹奏者彈百般和弦。正在意大利,吉他往往用作給聲樂作品彈和弦和打節(jié)拍的伴吹打器。這種開展,無疑受到1600年此后振起的單音法則和數(shù)字低音實驗的有利影響。而恰空、帕薩卡利亞和福利亞舞曲等器樂曲的變成,吉他也起了必然的感化。

  沃爾夫?qū)?middot;伯蒂歇爾曾為《音樂今昔》百科辭典列了一張實質(zhì)充裕的表格,囊括保存下來的這種記譜體例的樂譜。他著重提到了少數(shù)幾個吉他吹奏者,他們的作品采用和弦和單音混雜字母記譜法,并對爾后的開展起了裁奪感化。

  喬萬尼.巴蒂斯塔·格拉納塔于1646、1650、1659、 1674和1680年正在波洛尼亞出書了混雜字母記譜法的樂譜,個中有吉他和弦樂器的室內(nèi)樂曲。盧眾維科·龍卡利斯1692年作的《泛音幻念曲》,是為巴羅克五度吉他而作的最佳作品之一。

  真正對歐洲起感化的,是弗朗切斯科.科貝塔。他1615年生于帕維亞,后正在波洛尼亞和曼圖亞宮廷當(dāng)西賓,之后處處漫逛。他正在巴黎、布魯塞爾、漢諾威、維也納、馬德里和懷特霍爾宮廷吹奏,與道易十四有來往。

  1681年,他正在巴黎逝世后,通盤歐洲都有人偽制和復(fù)制他的吉他樂曲。正在與他同期間的西班牙吉他吹奏者中,他是最優(yōu)異的一個。

  科貝塔的高足是凡爾賽宮里的羅伯特·德·維塞,他自己也因創(chuàng)作了精采的吉他作品(巴黎,1682和1686年)而出名。這些樂曲至今猶屬于巴羅克時代最佳作品之列。能夠說,繼科貝塔之后,樹立了一個法國吉他吹奏者學(xué)派。

  這個世紀(jì)最精采的人物是西班牙人加斯帕.桑斯。他正在《西班牙吉他音樂教練》(薩拉戈薩,1674年;到1697年出 了八版)中,搜求了當(dāng)時西班牙的保存曲目。繼桑斯之后,有盧卡斯·魯伊斯的《音樂指南》(1677年),和F·蓋勞的《調(diào)和的詩》(1694年)。

  如前所述,德國的曲譜原料留下來的甚少,且眾半是上述著名吹奏者的作品。

  這個世紀(jì)的史書上有不少吉他吹奏者,足以表明吉他開展的接續(xù)性。波希米亞伯爵揚·安托寧。洛西·馮·洛辛塔爾(約1645- -1721年),他除吹奏小提琴和詩琴外,也吹奏吉他,并遺留下幾首吉他曲。

  布魯塞爾宮廷小提琴師弗朗索斯·勒科克出書了《吉他曲匯編》(1729年),使吉他吹奏正在本地貴族中成為髦。奧拉寧的威廉四世之妻,安娜公主搞了一套《詩琴曲集》,個中收有效法國字母與數(shù)字記譜法記下的五度吉他舞曲。業(yè)已提到過的弗朗索斯·坎皮翁(特奧爾貝和吉他教師、專家,皇家音樂學(xué)院執(zhí)事),正在兩篇閉于數(shù)字低音的論文里,抬高吉他的名望使與詩琴和特奧爾貝平起平坐(巴黎,1716 與1730年)。

  相當(dāng)緊張但至今仍不為平常人所知的,是一個囊括287首曲子的手抄譜本,系納坦納埃爾·狄塞爾正在1736至1744年間抄的。狄塞爾(不妨正在德國出生)是丹麥弗里德里克四世王宮里的詩琴手。世紀(jì)中葉事后不久,米舍爾·科雷優(yōu)秀版了他的兩卷本吉他教程《阿波羅的魄贈》(巴黎1762/63年)??评滋貢械淖V例,既用數(shù)字和字母,也用符號記譜。厥后的法國吉他吹奏者都采用這種二者并用的記譜法,以此慢慢地結(jié)束了到音符記譜法的最終過渡。

  安東.貝勒克斯正在他1773年出書的《吉他吹奏法》中,其記譜法照樣既用音符,又用已成古董的數(shù)字與字母。這后一種辦法正在1781年出書的皮埃雷一約瑟夫·貝隆的《吉他最新吹奏法》中,已全部被棄絕。安東尼·馬瑟爾·勒穆瓦納正在1790年把握引進(jìn)了六弦吉他,而直到貝隆期間為止時髦的平常照樣九根或十根弦的五度樂器。

  正在其他彈奏吉他的國家里,也結(jié)束了向六弦吉他的過渡,并進(jìn)而向今世吉他開展。

  平常說來,到1800年把握,音符記譜法取代了數(shù)字與字母記譜法,六弦吉他庖代了五根雙弦的吉他。由此起頭了吉他吹奏的新的興隆時代。從費爾南眾·費蘭迭雷斯的《西班牙吉他彈奏法》(馬德里,1799年,為六弦吉他用),能夠看到這一趨向。

  作家正在書中開列了他的作品名單,個中有專為吉他寫的或應(yīng)用吉他的作品。惋惜這些作品都已失傳。若是它們還保全下來,咱們就能夠由此通曉1800年以前吉他吹奏者的音樂實驗了。

  維也納古典樂派和比德爾梅埃爾時代使吉他的開展到達(dá)新的極點,給它帶來了空前絕后的普及。道理有三:

  一、過期的字母與數(shù)字記譜法終究被燒毀,并采用音符記譜法。

  二、五根雙弦被六根單弦所庖代,如此一來,這種樂器就尤其易于彈奏了。

  三、有名吉他藝人正在民眾的音樂廳里表演。

  因為法國大革命及其社會與政事影響,音樂生涯日益從貴族的音樂沙龍遷移到民眾的音樂廳里去,這時的音樂廳已準(zhǔn)許任何人進(jìn)入。這給獨唱獨奏者帶來好處,也給吉他帶來有利要求。

  有名吉他藝人多半是意大利人和西班牙人。毛羅·朱利亞尼(1781-1829)不光進(jìn)行獨奏音樂會,還同洪梅爾與邁澤德-起進(jìn)行“金幣音樂會”,或同莫舍勒斯合股。

  他的作品達(dá)150部(個中有3部吉他與管弦樂隊的協(xié)奏曲),有一片面至今照樣吹奏者的保存曲目。1805至1819年,他寓居正在維也納,影響極大;以是,正在這里集會了眾數(shù)吉他藝人。

  約瑟夫·楚特說,這是維也納吉他藝術(shù)的明朗期間。符騰堡人西蒙·莫利托爾,1802年到維也納,以為當(dāng)時吉他藝人的吹奏和作曲氣派是業(yè)余水準(zhǔn)的,并以轉(zhuǎn)變者自居。

  會做生意的出書商兼作曲家安東·狄亞貝利也一同趕浪頭,寫了吉他奏鳴曲、小奏鳴曲、室內(nèi)樂和歌曲。

  如日方升的大城市巴黎是另一個吉他中央。

  意大利人M·卡卡西和費迪南眾·卡魯利、西班牙人迪奧尼索·阿古亞眾和費南眾·索爾時時地到巴黎落腳,由此開赴,正在歐洲作觀光吹奏。阿古亞眾和索爾還寫教科書、研習(xí)曲和獨奏曲,無間開展早期西班牙吉他古板。

  正在全歐洲,從倫敦到彼得堡,從那不勒斯到斯德哥爾摩,處處有吉他熱。會看風(fēng)頭的音樂出書商瞧準(zhǔn)了這種情狀,出書了大批供喜愛者用的樂譜。這些樂譜象洪水準(zhǔn)常吞并了商場。吉他易學(xué)以及浪漫嬉逛之風(fēng),導(dǎo)致作曲家寫作越來越簡單和通俗輕佻的音樂。十九世紀(jì)中葉,維也納國立皇家藏書樓因存書土地不敷,裁奪毀滅全面吉他曲譜原料。

  另一方面,吉他藝人意欲與大事擴張的鋼琴吹奏比賽,創(chuàng)作了方法愈益高妙的曲子,而不再顧及這種樂器的性子。膾炙生齒的歌劇曲調(diào)被改編成難到嚇人田地的變奏曲,把交響曲縮編成吉他曲。末端,理查德·瓦格納的《坦豪塞》中的朝圣者合唱,也被改編為吉他獨奏曲。

  十九世紀(jì)的吉他藝術(shù)為我方掘了宅兆。稠密的吉他吹奏者和作曲者中,惟有少數(shù)幾個留得死后之名,他們是真正莊敬地盡力于這種樂器的吹奏與創(chuàng)作,并開展了他的古板。索爾的學(xué)生拿破侖.科斯特便是個中之一。另有盧伊吉·勒格納尼,他的36 首狂念曲(囊括悉數(shù)的大、小調(diào)調(diào)性),作品第20號,本日猶正在吹奏;馬爾科·奧勒利奧·扎尼·德·費蘭蒂,他的歌唱性吹奏曾使柏遼茲為之傾倒;吉烏利奧.雷貢迪,寓居正在英國,差不眾正在歐洲悉數(shù)的宮廷里都吹奏過。眾數(shù)德國吉他藝人(個中有J.K.梅爾茨),辛勤保衛(wèi)他們的樂器,但均無優(yōu)秀名望可言。

  只管如弗蘭茨.舒伯特、卡爾.馬里亞·馮.威伯,或尼科洛·帕加尼尼正在他們的少數(shù)作品中還念到采用吉他,可是大大批緊張作曲家(加倍正在十九世紀(jì)后半葉)全部摒除這種樂器。吉他的開展僅靠眾半吹奏我方作品的藝人,這種情狀向來延續(xù)到二十世紀(jì)。

  1850年此后,吉他的開展正在西班牙慢慢轉(zhuǎn)到新的軌道上。根本要求是樂器構(gòu)制的維新。西班牙吉他創(chuàng)制者A·托雷斯歸納了五顏六色的創(chuàng)制法,制出一種新式吉他,能闡發(fā)出前所未知的音量。這種尺寸比例程序化的“托雷斯型”,至今仍符號著轉(zhuǎn)變的傾向。

  弗朗西斯科.塔雷加(1852--1909年) 是阿古亞眾此后吹奏古板的維新者。他的勞績是用新的運指法,全部憑吉他的聲響不妨性彈奏出音樂來,如此,就比以往更好地顯示出這種樂器的性子。正在這種道理上,塔雷加更始的結(jié)果,堪與同時代內(nèi)楷模的浪漫派對鋼琴或管弦樂隊聲響的開展比擬擬。可是,這些維新到二十世紀(jì)初才填塞闡發(fā)感化。塔雷加最精干的學(xué)生與附和者無間開展他的法則,更緊張的是,他們把這些法則普及了。正在這個圈子里,達(dá)尼埃爾·福泰亞、米古埃爾·略貝特、埃米利奧·普霍爾和安德雷斯.塞戈維亞,都是國際出名的。現(xiàn)已八十五歲高齡的塞戈維亞,仍活著界上被尊為偶像,他的名字與本世紀(jì)吉他藝術(shù)的“升起”是分不開的。

  1900年此后,吉他的開展一方面是不團結(jié),一方面似疾風(fēng)暴雨。正在德國,吉他和新興的殽雜樂器詩琴吉他首先同青年運動接洽正在一同。

  古板的吉他吹奏法宛若是弗成企及的。自塔雷加的學(xué)生從西班牙來開了獨奏音樂會便訂正了這種錯覺。這種來往的緊張結(jié)果,是樂器創(chuàng)制的轉(zhuǎn)變。

  詩琴吉他與小型的、窄音域的漫逛吉他被西班牙托雷斯吉他所取代。精干的德國樂器創(chuàng)制者仿制那些大受接待的藝術(shù)家的吉他,不久就創(chuàng)制出上好的新式吉他(如塞戈維亞眾年來就用慕尼黑吉他創(chuàng)制者赫爾曼.豪塞作坊的產(chǎn)物)。

  第一次宇宙大戰(zhàn)后,處處都樹立了彈撥樂協(xié)會,過去的“浪逛者”絕大大批列入進(jìn)去。協(xié)會會員們慢慢找到一種“奇異的”吹奏辦法,并至今還盡力于民間的詩琴吹奏法。

  不列入曼陀林或彈撥樂隊的人,便尋找我方的道道。E·施瓦茨-賴夫林根成了柏林地域吉他吹奏者的重要分子。“室內(nèi)吹奏好手”H.阿爾貝特成為慕尼黑和南德的老將與典型。

  吉他藝術(shù)進(jìn)一步開展的真正酵母是安德雷斯.塞戈維亞的勾當(dāng)。新的吉他樂曲的出現(xiàn),應(yīng)歸功于他的獨創(chuàng)精神。

  本來缺乏音樂上有價錢的和吻合樂器性子的作品,是吉他藝術(shù)興隆的最大荊棘。(朔特.邁因茨出書社的吉他文獻(xiàn)室保全了成百種各個時代和百般氣派的版本。

  它于1926年指出,上述作品充其量惟有二十首。)塔雷加以前的吉他吹奏者都自編樂曲,略貝特、普霍爾和塞戈維亞也因缺乏合意的音樂會曲子而自已改編或創(chuàng)作。

  到了兩次大戰(zhàn)之間,浮現(xiàn)了清楚的趨勢,即轉(zhuǎn)而由作曲家創(chuàng)作。

  1920年西班牙作曲家馬努埃爾·德·法雅創(chuàng)作了印象主義的《克洛德·德彪西逝世祝賀曲》。1924年阿諾爾德·勛伯格寫了小夜曲,作品第24號,室內(nèi)樂伴奏加曼陀林和吉他。

  1927年出現(xiàn)了安東·威伯恩為歌唱、升E調(diào)單簧管和吉他寫的三首歌,作品第18號。1928年維也納人阿爾弗雷德·烏爾寫了小提琴、中提琴和吉他三重奏。熟習(xí)吉他的巴西人埃托爾皮利亞-洛沃斯(即維拉羅伯斯)正在1929年寫了十二首吉他研習(xí)曲,塞戈維亞稱它們的意味不亞于肖邦的鋼琴研習(xí)曲。

  1932年出現(xiàn)了約翰·內(nèi)波莫克·達(dá)維德的長笛、中提琴、吉他三重奏。弗蘭克·馬丁、耶基斯·伊貝特、達(dá)里烏斯·米爾豪德、熱昂·弗朗塞斯或阿爾貝特·魯塞爾都創(chuàng)作了新的吉他樂曲。

  意大利人馬里奧·卡斯泰爾努奧沃-泰德斯科是晚期浪漫主義的發(fā)起人之一,他創(chuàng)作了很眾精采的獨奏曲,而費德里科·莫雷諾-托羅巴、費利佩·佩德雷爾、約阿金·圖里納、馬努埃爾·馬里亞·龐塞等則創(chuàng)作了具有他們鄉(xiāng)親西班牙民間音樂特質(zhì)的作品。約阿金·羅德里戈正在1939年寫了吉他與樂隊的《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》,通行暫時,至今不衰。

  這些和厥后少許作曲家的新創(chuàng)作對吉他開展的道理,未獲得足夠的忖度。吉他永遠(yuǎn)以后只是一種伴吹打器,現(xiàn)正在成了有性子的樂器。最終與填塞的解放是正在第二次宇宙大戰(zhàn)此后。一方面是幸存下來的藝術(shù)家尋找并找到了到達(dá)國際水準(zhǔn)的道道,另一方面是全宇宙新人輩出。塞戈維亞為促使吉他藝術(shù)的開展,每年正在錫耶納和圣地亞哥德科姆波斯特拉舉辦練習(xí)班。眾數(shù)青年吉他吹奏者正在投入這種夏日練習(xí)班此后,央求獲得“塞戈維亞的學(xué)生”的頭銜,真正獲得的卻沒有幾個。

  生于1941年的英裔澳大利亞人約翰.威廉斯,無疑是當(dāng)今國際吉他藝術(shù)的拔尖人物。他演技軼群,曲目極廣,從文藝再起到古典到今世,從民間音樂到時髦音樂, 無所不包。英國人朱利安·布里姆的勾當(dāng),對現(xiàn)代吉他藝術(shù)所起的感化,可與二、 三十年代的塞戈維亞的感化比擬擬。他于1964年首演的本杰明.勃里頓的夜曲(作品第70號),已成為量度現(xiàn)代吉他音樂水準(zhǔn)的作品。西格弗里德·貝倫德于1952年正在菜比錫與柏林進(jìn)行音樂會,他是有國際聲譽的唯逐一個德國吉他吹奏者。現(xiàn)年五十一歲的納西索·伊貝斯從1961年升引他我方修正的十弦吉他吹奏。從此此后,越來越眾的人應(yīng)用七弦、八弦和十弦吉他,閉鍵吹奏古代詩琴曲。

  今日之吉他藝術(shù),可謂五顏六色。吉他創(chuàng)制的工藝也奔騰開展(如若沒有這種開展,某些作品及其吹奏就無不妨)。制造了國家與國際吉他協(xié)會,繼而出書了特意刊物,從日本到美轂下有辦得很卓絕的這類刊物。以至音樂學(xué)和音樂研討也日益器重先容少許精采人物,并挖掘古代吉他曲。如普霍爾就使古代西班牙的比烏埃拉琴獲得更生。吹奏辦法和教學(xué)方面的開展也弗成忽略。吉他以至沖入了小兒音樂培養(yǎng)的周圍。

  這一概,若沒有擠滿環(huán)球音樂廳的狂熱者雄師是弗成聯(lián)念的,吉他差不眾成了他們旗子上符號某種宇宙形而上學(xué)的符號。行為音樂廳樂器的吉他,只是“冰山之巔”,而冰山自身只是吹奏吉他的青年。1978年8月16日,蘇聯(lián)“進(jìn)步三號”宇航員拿著吉他站正在宇宙飛船船面上,他的這一抉擇遠(yuǎn)不止是一種符號性的道理。

  本日,進(jìn)入“吉他黃金期間”的條件一經(jīng)具備,前景樂觀。

  非樂 摘譯自西德《音樂》雜志1979年第1期,作家:于爾根·利貝特

  文獻(xiàn)保藏者衡陽老何:何明生

  何明生,1984年8月卒業(yè)于衡陽師專中文科(現(xiàn)衡陽師院中文系),現(xiàn)供職政府羅網(wǎng)湖南省音協(xié)會員,湖南省音協(xié)吉他專委會理事,衡陽縣音協(xié)副主席,上海吉他藝術(shù)協(xié)會專業(yè)會員,中國音協(xié)吉他學(xué)會會員,衡陽市音協(xié)吉他專委會本領(lǐng)照管(前任副會長)。自小跟兄長學(xué)吹口琴,1982年起頭接觸吉他,1984年 8月起頭自學(xué)古典吉他吹奏,11月投入廣東吉他名家鄭玉棠開設(shè)的吉他函授進(jìn)修,并于一年后卒業(yè)。1984年12月朱明寶( 1984年上海吉他大賽古典組一等獎取得者)來衡陽表演獲得他的指揮。1986年8月特別赴上海紅棉吉他藝術(shù)學(xué)校向何震東教授( 1984年上海吉他大賽評委,上海吉他協(xié)會理事, 《青少年學(xué)吉他》一書的作家)進(jìn)修吉他。1987年投入由湖南電視臺、《年青人》 雜志社、湘潭電機廠團委、湘潭紡織印染廠團委等四家結(jié)合舉辦的湖南省“天仙杯”吉它大賽獲古典和彈唱雙項復(fù)賽資歷信用證。1992年投入由中國音協(xié)音教委、北京《音樂周報》社、宇宙上等學(xué)校音樂學(xué)會、迷笛高科技本領(lǐng)中央四家結(jié)合舉辦的“迷笛杯”音樂學(xué)問競賽得三等獎。1992年10月列入衡陽市音樂家協(xié)會。1993年一1997年正在衡陽縣歌舞廳樂隊中擔(dān)負(fù)樂隊長兼吉他手的處事, 1997年投入由衡陽縣文明局主辦的歌舞廳笙歌手考試獲甲級(吉他)樂手證,1998年擔(dān)負(fù)衡陽市首屆吉他彈唱賽的評委。2001年8月投入青島吉他藝術(shù)節(jié),凝聽了內(nèi)地吉他家李質(zhì)偉、臺灣吉他家黃修禮、日本吉他家鈴木巖、荷蘭吉他制制家沃因克的專家班講座。2002年10月投入廣州亞洲吉他藝術(shù)節(jié),凝聽了日本吉他家福田進(jìn)一專家班講座。2002年10月投入上?!都啊肪W(wǎng)站古典吉他論壇舉辦的“閉于音樂的線月?lián)?fù)第四屆中國珠海(澳門)吉他藝術(shù)節(jié)暨吉他大賽嘉賓評委(兼藝術(shù)節(jié)組委會副秘書長)。2005年7月?lián)?fù)中國潮州吉他藝術(shù)節(jié)暨“長城杯”吉他大賽嘉賓評委。2006年2月25日投入楊雪霏正在深圳少年宮音樂廳舉辦的古典吉他獨奏音樂會及越日專家班講座。2008年6月投入“北京2008國際吉他藝術(shù)節(jié)”暨“重心音樂學(xué)院陳志教師從教50周年祝賀”勾當(dāng)。2010年10月29日正在廣州星海音樂廳投入羅梅羅家族吉他重奏音樂會。2011年6月列入湖南省音樂家協(xié)會。2017年7月13日正在長沙音樂廳投入肖恩吉他獨奏音樂會。2017年12月10日正在長沙音樂廳投入美國博伊德&格魯塞斯長笛吉他二重奏音樂會。2018年5月5日正在長沙音樂廳投入徐行古典樂“吉他碰睹手風(fēng)琴”音樂會(吉他吹奏家米西里亞姆、手風(fēng)琴吹奏家邁克爾.塞玟卡)。2019年3月24日正在長沙音樂廳投入西班牙古樂專家喬迪,薩瓦爾影戲《日出時讓傷心終結(jié)》原聲重現(xiàn)音樂會。2019年3月29日正在長沙音樂廳投入古樂專家雅普.德林頓一巴赫大提琴組曲音樂會。2013年7月、2015年7月、2016年7月、2017年7月、2018年7月、2019年7月先后投入第二二、四、五、六、七、八屆長沙國際吉他藝術(shù)節(jié)。學(xué)生李凱稠(其妻為黑鴨子演唱組前任主唱樊桐舟)現(xiàn)為北京音樂制制人及吉他手。

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